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用建筑语言表达作品对约定的生活做些手脚(图)

无忧装饰建材网 www.51zsjc.com 2004-10-3　来源: 时尚　评论 0 条

在上海浦东的一个小区内，将会产生一个建筑博物馆，在这个博物馆诞生之前，十余位中国当代艺术家在这里各自完成了一个命题作文――用建筑语言表达的艺术作品。

　　十余件作品构成了一个展览，被称作“节点――中国当代艺术家的建筑实践”。他们并不是在完成某一个建筑设计，也不是要去诠释什么功能或理念。这一次，他们用不同的视角来重新看待我们早已经习以为常的空间、建筑或是家具。只是略加调整，比如：更改一下材质，变换一下位置，却由此向我们提出了一些新的问题，让我们产生出许多新的思考。

艾未未：我们应该习惯提出问题

　　作品：《相交的条桌》

　《相交的条桌》一半屋里，另一半伸到了二层楼外，于是能坐四个人的桌子就只能坐三个人了，第四个人不见了。

　　建筑应该是建筑家们的事。

　　这个展览被称作建筑实践，却与建筑没有直接的关系，艺术家们不是在探讨怎么盖房子。

　　艺术家是没有理由也没有意义直接参与到建筑当中去的，这是一个非常专业的工作，应该由建筑师来做。

　　有不少建筑师都在谈建筑的艺术化，但实际上我不同意他们的说法，我认为建筑就应该建筑化，其中涉及到的美学问题是很多的，而真正涉及到的艺术问题是非常窄的。我觉得艺术化会把建筑引入到一个形式化的外表上去，比如造型、颜色、质感等这些表面的东西，这些东西与建筑本身的理念、功能、空间的应用关系不是太大，我觉得这种艺术化越少越好，最好不要出现。

　　应该把力量放在与建筑语言有关的问题上，它的表层与内部的结构到底有什么关系，形体、造型与里面的人有什么关系？这才是值得建筑师去探讨的。

　　艺术家要做的是提出问题。

这存在很多误会和误区，并不是说把建筑交给一个艺术家他就能做，这万万不可，因为艺术家不是处理这个问题的。艺术家谈的往往是找出一个问题，而不是解决的手段。而建筑师会有一大堆解决问题的手段，但却往往找不到问题。

　　这个展览有意思是因为它是由艺术家来策划，谈与建筑有关的问题，但这种谈法是艺术的，不是能够用在建筑当中的，但是，很有启发，很有意义，让你觉得能从另外的角度来看这些问题。

　　那些过去一直被称作“好”的艺术品都是一样的，它们都有一个共同的特征就是提问了，过去的建筑的功能是否合理？我们过去所使用的方法是不是唯一的方法？

　　我们习惯于给一个合理的答案，但我们更应该习惯于提出问题。

向利庆：社会的中间是难以改变的

　　作品：《永不摇晃》

　　这是一个黑白的作品，是照片，画面全是居民的房子，相对来说比较老式。这是些相差不大的房子，全国都有，五六层高，没有电梯。也许现在的房子外面刷了一点涂料，有点区别，但还逃不出那个盒子。

　　这个社会还没有放弃计划下的建筑物组合。

　　这个作品当初的想法，产生在二千年。我要表现的是规模化的，统一计划下的东西，所有的东西都是一个样子的。有很多人把生活理想化了，他们会有一个很好的目标，但这个目标可能是遥不可及的。比如他们希望有一个独立的空间，有一个庄园，但往往做不到，人在这面前是无能的，我们希望生活得越自由越好，但现实环境告诉我们这是一种幻想而已。

当然有人有庄园别墅，但这不是普遍性的。

　　我所表现的是最普遍的，不是极上，也不是极下，我说的是大多数人。

　　的作品叫做《永不摇晃》。因为我所反映的是社会中的中间部分，是一种无法改变的东西，是社会的核心，是无法动摇的。

　　去某小区找朋友，在众多同样造型的楼房面前转晕了，我在制作这一作品时的代价就是在气喘吁吁的爬楼过程中被一次次盘问，这时你才发现有那么多人在观察你，他们让我和无数楼房上的铁笼，围墙上的玻璃片以及坚不可摧的门板联系在一起，我们真的很不安全。经常因为是不是已经爬过这幢楼而一遍遍清理脑中相似的已经模糊的印象，相同的造型使我深感某些无名力量的强大。人们用尽了全部的能力占有了其中一个格子，人们在窗口向外了望的唯一的风景就是对面那一幢楼，在那里他们或许窥见了与自己一模一样的生活内容，或许他认为一切是应该这样的。把统一的、计划下的建筑物组合在一起的用意至今还没有得到彻底的放弃，我尽量在描述一种平常角度见不到的生活场景，我所看到的也是我生活中的一部分。我只是抽取了我感兴趣的其中一小部分，它组成了我目前的面貌，接下去我将获得更多，而这会使面貌更清晰还是更模糊我不得而知，无论结果怎样，这里都不存在好与不好的问题。