是传统融汇现代，还是现代吸纳传统？

　　其实，不管张女士承认与否，窗外的景致都不可避免地融入了她的生活。从窗外的景，张女士看到的是北京的传统、北京的现在和北京的未来。同样，她也依稀能从中触摸到自己的生活和事业的印记。自己的成长、事业的成功、家庭的完满，就是伴随着窗外北京的发展一步步实现的，自然，这些变化的印记也烙刻在窗内的世界里。

　　对传统文化的留恋和对现代生活推崇的并存，是张女士这代人共有的特点。成长和受教育的经历，使其骨子里具有传统意识；而作为律师的她，又始终坚守着现代精神，因此，在对事物的判断和审美过程中，便无可避免地流淌着两种精神气质。在张女士与设计师讨论自己家的设计时，她的这种“矛盾”状态被设计师准确地捕捉到了，然后，设计师便将它们用在现在这个家的设计上了。

　　惊奇，是每位来访客人的第一感受。在张女士的家，丰富的形式和变化的造型如层出不穷的花样一一展现。现代与传统展开一场材料、形式与色彩的对话，并相互碰撞着、纠缠着，也相互融合着。

　　她家的总体形态是现代的。“因为我们毕竟生活在现代社会，所需要的也应该是现代生活方式。”设计师遵循主人的要求，以现代语言围合了一个大框架，但在材料上做了一些有趣的变化。他将传统元素的木质雕花窗嵌入玻璃中，或是将镜子镶在木格栅门内。材料上的对抗与平衡尤其具有魅力，小块的雕花窗代替了普通的通风口，在视觉上产生出质感反差，赋予现代材料新的语汇。设计师称其为“新古典主义”，而他解释说：“新古典主义的意义，在于用现代手法来改变传统的尺度与关系，使之合乎现代审美情趣，同时又保留传统的美学意韵。”

　　设计师和主人在形式上还做了进一步尝试。他们将一些更大体量的古典家具和造型也搬了进来，在厨房里安排了一套“生活大师”的餐桌。不过，他并没有为其配备同样风格的备餐台，而是选用一条长长的中式条案。这种搭配的完美性，体现在相互比例与尺度的和谐上，而且中式条案粗糙的纹理效果，产生出浓浓的亲切感。 大门入口处的衣帽柜，更是精心之作，设计师将柜体做成中式门窗样式，但柜体颜色则刷成了白色，只将雕花的连接处和中间的“福”、“禄”、“寿”做成金色，使之在中式古典风格中透出现代韵味。同样的设计，还体现在书房的次卧室的门上。

　　空间的魔术——在变化中营造空间

　　张女士家面积很大，有260平方米，三面临窗。这对设计师来说是件好事，可以充分发挥想像力。因为房子本身的格局很不错，所以设计师并没有做过多的结构调整，而是玩起了空间魔术。

　　一进张女士家，迎面便是一扇耀眼的红色弧形墙，你好奇的目光就不由自主地会被粘了上去。然后，视线便被它的弧线向两边引去：一侧是客厅，另一侧是次卧室和书房。奇怪了，只是找不到主卧室。但仔细找一番，就会发现在弧形墙正中有一道门，打开这扇门，里面“藏”着一个茶室。当你把门关上时，会发现门的后面又“藏”着一条过道，过道尽头便是主人的卧室。看来，弧形墙不仅起着引导视线的作用，同时，还有中国传统建筑中的影壁功用。“影壁”上的门是双用的，它合上时，组成一道完整的弧形墙；全开时，又变成主卧室的门。这样，即使是有朋友在茶室里喝茶聊天，也同样可以保证主卧室内的私密性。

　　同样的设计，还体现在次卧室和书房的门上。次卧室与书房的门是相对的，关上时，中间的磨砂玻璃弧形墙和两侧的门，共同组成一处端景，让你很难察觉出这里还藏有两个房间。而磨砂玻璃的隐约透光，又暗示了空间的存在。

　　在张女士家，并不是所有的空间都暗藏着这样的“玄妙”。在客厅入口处，设计师只是用几色轻纱的悬垂，便轻描淡写地区隔了内外空间，柔软的质地，轻舞的动感，若有若无地调节着现代与传统的对抗、平衡。

　　“我很满意我家的设计，也许它很混合，甚至是碰撞的，但它们在一起又是和谐的，它们让我感到舒服，这对我来说最重要。”当张女士和我再次在阳台上俯瞰北京的夜景时，她这样告诉我。

                                                 轻纱隔开的空间

               在客厅入口处，只是用几色轻纱的悬垂，便轻描淡写地区隔了内外空间。

                                                             中式的条案

        这种搭配的完美性，体现在相互比例与尺度的和谐上，而且中式条案粗糙的纹理效果，产生出浓浓的亲切感。